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強迫取分的包裝策略
角頭在通路與包裝上的優勢，並非憑空而來。創業之初，為了讓品牌曝光，張四十三可說奇招盡出。「我是做主流唱片出身的，所以很清楚通路的重要性。」為了突圍，他親自走遍全台各唱片行跑業務。「雖然累，但效果不錯，如今大部分唱片行都看得到我們的作品。」
雖願意進貨，但唱片行常把非主流作品擺在不顯眼處。張四十三的第二招，則是打破一般人對CD的想像，刻意將封套仿照傳統黑膠唱片規格，採用25乘25公分的超大包裝。張四十三得意地說，「規格弄得這麼大，唱片行非得要把我們的東西放在顯眼處，消費者想不看到都很難。」不按牌理出牌，使得角頭在唱片行常有專屬陳列架，連主流唱片都未必有此優待哩。
角頭最為愛樂者稱道處，就是它精美的平面設計與雜誌CD的概念。「我從以前就愛讀雜誌，所以把專輯都當作雜誌CD製作，用大量的文字、圖像來增加作品深度，」張四十三說。
一般主流唱片公司在企劃時，只會把內頁文字與美術設計的功能侷限在襯托與粉飾歌手上，但在角頭作品裡，文字可以是報導文學，美術設計可以是氣味獨特的創作，既和專輯相關，又有獨立的生命。
美術表現上，角頭的作品多由設計師蕭青陽操刀。他和張四十三一樣，都是主流唱片界出身，但唯有在非主流裡，他才找到自由呼吸的空間。
「幫角頭做專輯時，我們工作室都獨立作業，角頭完全不干預，」蕭青陽因此把每張替角頭設計的封面，都當成自己獨立的美術作品，努力傳達一種台灣特有的視覺風格，既有本土的在地特殊性，又能與國外美術潮流接軌。
正如張四十三想要紀錄當代各種聲音，蕭青陽也希望自己的作品，能表現出特定年代的視覺記憶。如2001年出版的《少年ㄞ國》合輯，蕭青陽便以當時最流行的電視連續劇《飛龍在天》為範本，將自己兒子模仿劇中人裸身擺出武打架勢的照片當作封面。而替脫口秀藝人恆春兮設計時，由於他走的是嬉笑怒罵的草根詼諧風，蕭青陽特地把抗議天王柯賜海拉進來，呈現一種突兀的時代趣味感。
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